Improbabilidade, entropia e anacronia são algumas das características que mais consistentemente permeiam a obra plástica de Henrique Pavão (Lisboa, 1991) e das quais o conjunto de obras HEAVY METAL e It’s not going to stop são uma complexa demonstração. Convocando uma série de simbologias divinas e históricas, o artista reflete sobre a condição do falhanço, da impermanência, da mística do som e dos objetos celestes.
Tomando como matéria-prima a sacralidade dos dois meteoritos que encerram a instalação, Pavão exerce uma espécie de retorno simbólico ao recolhê-los e posicionando-os no interior de duas caixas de transporte aéreo de sintetizadores para concertos, ora adaptadas para vitrines museológicas. A par desta reorganização espacial (cuja determinação metafórica, aliás, se multiplica e desdobra em variadíssimos eixos), o artista devolve a estes metais-celestes a possibilidade de vida e comunicação através da reverberação magnética do seu próprio corpo (resquício último da sua identidade e origem) quando em contacto com um theramin. Utilizados nas mãos de uma instrumentalista, os objetos tocam em loop um eco vagamente distorcido e melancólico de Summertime, de Gershwin, projetado através de uma coluna de palco cujo propósito factual é devolver aos músicos o som que emanam em concerto (como que sussurrando para si próprios). Miticamente reconhecida como a canção de embalar de Porgy and Bess (1935), o arranjo musical é, simultaneamente, uma das primeiras composições a serem selecionadas para enviar para o espaço (no contexto da Teen Age Message) e, por sua vez, uma das mais reproduzidas em todo o mundo—reiterando a circularidade formal do dispositivo e do propósito de destruição/devolução cósmica presente no conjunto total da obra.
​Espetadores da sua própria destruição, os meteoritos são assombrados pela imagem de um sapo que sobre eles contempla este elogio fúnebre em perpétuo movimento. Referenciando a sequência da chuva de sapos no filme de Paul Thomas Anderson, Magnolia (1999), bem como a velha parábola bíblica do Antigo testamento, Êxodo 8:2, a impressão fotográfica It’s not going to stop parece recordar a aceção egípcia no que respeita a simbologia do sapo enquanto imagem que acompanha um corpo na sua viagem pós-morte—aqui sugerindo uma continuidade vital, ou talvez até mesmo uma promessa de ressurreição.

Eva Mendes