"Um dia, há cento e cinquenta anos atrás, milhares de antílopes lançaram-se juntos ao mar", - este evento, narrado pela romancista francesa Marguerite Duras, é reconstruído pelo cineasta francês Maxime Martinot usando imagens do YouTube. Os antílopes correm incansavelmente pela neve e pelo deserto, filmados por aqueles que os caçam com drones. Enquanto Duras reflete sobre a possibilidade de vontade individual por trás do suicídio coletivo dos animais, Martinot escolhe trabalhar com as imagens que criam o evento da morte. O movimento dos corpos dos animais para escapar (ou encontrar) o seu destino é entrecortado com as imagens de drones de Paris em 2020 e os gestos da resistência humana ao olhar vigilante nos protestos no Chile e nos EUA.

O texto de Duras é (re)reciclado do História da Revolução de Martinot (2019), uma exploração polifónica da palavra polissémica do seu título. Aqui, o cineasta continua a usar found footage para investigar a natureza da imagem além da sua capacidade ilustrativa e insiste na forma ensaística com edição audaciosa e precisa de múltiplos elementos e pontos de vista, ativando o processo de pensamento. A fábula atemporal transforma-se numa conversa urgente sobre o controlo dos corpos, nunca desistindo de uma certa esperança e humor, e - algo novo para o trabalho sempre politicamente engajado do cineasta - um pronunciado apelo à ação. Enquanto os destinos de animais e humanos se entrelaçam na narrativa, não é feita nenhuma tentativa de antropomorfização: os animais têm a sua própria "regra impenetrável". Esta perspectiva é desenvolvida com mais profundidade por Martinot em Olho Animal (2022), "o filme de um cão cineasta", e em Le Sentier des asphodèles (2023), onde a câmera acompanha os personagens numa caminhada, como se fosse um animal curioso. A estreia portuguesa de Les Antilopes ocorreu no festival internacional de cinema DocLisboa em 2020.

Anastasia Lukovnikova