"As pinturas Black Dada, iniciadas em 2008, recebem o seu nome de uma citação do poema de 1964 de LeRoi Jones (mais tarde identificado como Amiri Baraka) "Black Dada Nihilismus" - mas nunca na sua totalidade. Ou seja, nas composições de Pendleton, somos apenas todos os fragmentos concedidos de linguagem, letras remanescentes para um todo impossível. E nas pinturas, as letras individuais figuram ao lado de detalhes fotográficos recortados de uma obra canónica - Variations of Incomplete Open Cubes de Sol LeWitt (1974) - que toma tanto a potencialidade e o seu contraponto, a fragmentação, como o seu tema, bem como a sua forma.”

—Andrea Andersson, “The Disobedient Copyist: Adam Pendleton's Language of Resistance,” in Becoming Imperceptible, Cat. Expo. Los Angeles/Nova Orleães: Siglio and Contemporary Art Centre, 2016, p. 6

Na série Black Dada, iniciada em 2008, a execução de pinturas é livremente ditada por um conjunto de regras. Cada obra Black Dada é um díptico que começa com uma fotocópia de uma imagem de uma das esculturas de Sol LeWitt Incomplete Open Cubes (1974). A fotocópia é cortada seletivamente, digitalizada, e reduzida a uma margem pura. O resultado é serigrafado em preto sobre duas secções de 122 x 193 cm de tela preta, uma acima da outra, criando um díptico de 244 x 193 cm. A frase "BLACK DADA", em Arial Negrito, é implicitamente colocada dentro da composição, começando por um canto; as letras são então subtraídas da frase até restar apenas uma, duas ou algumas. Estas letras também são impressas a tinta preta nas telas, nas suas respetivas posições. O que primeiro parecem ser colocações sem sentido das letras A, B, C, D, K, e L são de facto os pedaços codificados de um todo que nunca é dado na sua totalidade.
O Incomplete Open Cubes de LeWitt apresentou 122 formas de "não fazer um cubo, todas as formas de o cubo não estar completo.” Black Dada tem uma estrutura análoga iterativa em que uma unidade ambígua - "BLACK DADA" - é repetida em fragmentos minimalistas ou minimizados. O trabalho dramatiza a redução, compressão e atenuação, uma reprodução de baixa fidelidade de um dado já por si deficiente. Cada pintura é uma superfície entrópica, um ruído preto granuloso, marcado por pontos perdidos da fotocópia processada e serigrafada. É também um acto de auto-anunciação: BLACK DADA, como DADA, dizendo perpetuamente o seu próprio nome, manifestando-se perpetuamente, gaguejando, incompleto.
Studio Adam Pendleton